方土是广东画坛上的另类，即使把他放到整个中国水墨画坛上来考量，也是一个难得一见的“活宝”。当第一次听人称他为“反骨仔”的时候，我以为比较确切。尽管他的光头比较平滑，未见其它异物，可是，他言谈举止中的鹤立鸡群，处处显现出“反骨”。就艺术而言，古今中外，能够成大事业者，往往不能囿于前人的规矩法度，往往都是时代的另类，从顾恺之到石涛、八大、扬州八怪;从凡高到毕加索、波洛克、安迪·沃霍等等，都是一些著名的“反骨仔”。以画圣顾恺之来论，他“痴黠各半”、“好谐谑”、“好矜夸”，却又“率直通脱”，与方土有几分相像。可是，画家如果仅有这些脾气秉性还难以说明问题，画家只有在艺术上有过人之处，这些脾气秉性才能成为说事的重要方面。

　　方土是一个有思想、敢作为的画家。他身上的“反骨仔”的精神会成就他，也有可能会制约他。他在广东画坛上另辟蹊径，也是在当代中国水墨画坛上寻找生路。作为广州美院正牌国画系毕业的方土，虽然1986年的毕业创作《岭南花果》(四条屏)表现出了坚实的传统绘画功底以及对于传统中国画艺术的尊崇感。然而，等他在画坛稍有名声的时候，却以远离传统的现代水墨祭起了一方大旗。他在远离岭南传统轨道上行走的几年，正是中国艺术现代化思潮处于前卫的时代。方土以弄潮儿的姿态紧随着时代，一时令人刮目相看。

　　当他的那些制造出来的现代水墨的图像还映现在人们眼中的时候，方土的艺术发展却出现了人们没有想到的变化，在2004年的全国美展上，方土画了一幅巨大的不合传统花鸟画规范的鸟头(《人类的朋友》)，让人们看到了他剑走偏锋的出其不意。在人们还不能放弃人物、山水、花鸟分类的时候，方土的画却在分类之外告诉人们“也可以这么画”、“还可以这么画”。但是，事情的变化表现在方土重拾了传统的笔墨，并将传统的笔墨表现得富有现代的味道。继之，方土又不断把“大写意”挂在了口上，落实在画上，俨然一个回头的浪子。

　　在传统、现代、当代这一当下艺术发展的三岔路口上，方土最有可能、也是最有资本进入到时下热门的当代艺术之中，因为，他有“反骨”的性情和现代水墨的基础，可是，他没有进入。其理由可能有多种，而根本是他在现代水墨的困境中看到了传统的当代性，因此，他幡然脱身。这也是因为他在美院打下的传统水墨的基础，已经成为他可资运用的重要的资源，而这一资源在当下显得有点短缺，可是，人们的需求却很旺盛，近似于石油的行市。毫无疑问，进入到中国水墨发展的主流之中，方土面临的考验是人们基于传统的审视。有时候命中注定的是难以摆脱，事实上，方土是不可能进入到传统的轨道，他也不可能按照牌理出牌，而他所企求的“游心方外”对他来说更是难以做到的，那么，身处这种矛盾之中的方土如何化解这种现实的矛盾，显然，这是他走向成熟的一个考验。

　　2008年10月3日于北京

　　(陈履生：中国国家博物馆副馆长，研究馆员，著名美术评论家)