方土来电，说他的第一本人物画册即将出版刊行。

　　在大家习惯的印象中，方土是以大写意梅兰竹菊名世的，但我却尤其注意他近年来以《军娃·故事系列》为开端的一系列水墨人物画创作。记得第一次见到这批画的时候，我有一种“惊艳”的感觉!

　　摒弃“四君子”的线性抒写而替之以“面”，纯水墨层层堆积叠加，处处无笔处处见笔，丰富圆融之外益见深厚——这是《军娃·故事系列》给我的直观印象。然而，与其说方土创造性地利用水墨和宣纸的特殊性能淋漓尽致地表现了老红军们那特有的的沧桑感和历史感，毋宁视之为他从老红军那写满故事的脸上，获得了情感上的共鸣，并由此发现可以最大限度发挥自己笔墨优势的表现方式。继《军娃·故事系列》之后的《鲁迅》、《老木匠》、《赶上好时代》等等人物画，即是这种笔墨图式的应用和延伸，表现手法甚至比《军娃·故事系列》更为成熟，画面的完整性和指向性也更为明确，然而不佞认为，其不及《军娃·故事系列》处，正是《军娃·故事系列》纪念碑式肖像那英雄的气度、那历史的印记和时代的沧桑、那肖像背后所蕴涵着的太多太多的故事，时过境迁，昔日的英雄……这些故事不惟为《军娃·故事系列》提供了宏阔的时空背景，其超越一人一事的历史悲怆意味，也令艺术家不自觉地从内心深处生发出悲悯的人道主义情怀和悲情的历史意识，而当这样的情感带入艺术家的创作过程时，作品也就自然而然地具有强烈的精神指向和深沉的历史叩问。

　　位置不同，看待同一事物的角度和态度也会大不相同，人就这么奇怪!如果十年前的方土像今天这样倡导宏大叙事绘画并身体力行，相信圈中的朋友大多会觉得荒诞和不可理喻。换言之，作为有十数年交往的朋友，我确实很难将方土的艺术多向性和他现在新的位置——广州画院院长身份完全割裂开来。问题是，在这资本浪潮席卷全球，艺术全面大众化、娱乐化的当下，正是在这为许许多多新锐艺术家所有意抗拒的创作领域，方土敏感地找到了既有异于新中国成立之初三十余年那种“社会主义现实主义宣传式绘画”，又能够将民族历史、社会效用、个人艺术选择以富有激情的独特方式呈现出来，在获得政治认同的同时，成就自己绘画的个性品格，这在当代中国画坛，殊为少见!

　　聪明而有才情之人，定有聪明而有才情之事。传统大写意花鸟画、当代实验水墨与主题人物画创作并行不悖，互相激发，互为映照;市场、学术、官职等等也都兼收兼得。所有这些，足堪资证。远离历史叙事未必就是清高之人，若能以真实的悲悯情怀关注社会、体味人生，而不是随着官家之好恶而俯仰，则重大题材中，也并非不能产生出旷世杰作。以方氏卓越之才情，若果能够在此如日中天时候偶尔抽离“现场”，以“他者”的身份对自己、对社会人生作一番理性的审视，我想，方氏的绘画，必定还会有另外一片新的天地!

　　似乎扯远了。好在方土的绘画，自有文字所不能及之精彩，而读者诸君又定各有慧眼，也省却了不佞的一番赘言!

　　谬缀数语，权为跋。

　　陈迹

　　2008年10月5日于留留书屋

　　(陈迹 美术理论家、广东省美术家协会理论学委会委员)